{"id":638831,"date":"2026-08-12T08:28:05","date_gmt":"2026-08-12T12:28:05","guid":{"rendered":"https:\/\/villanews.com.br\/?p=638831"},"modified":"2026-08-12T08:28:05","modified_gmt":"2026-08-12T12:28:05","slug":"a-morte-de-robin-hood-troca-aventura-por-drama-de-redencao","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/villanews.com.br\/?p=638831","title":{"rendered":"A Morte de Robin Hood troca aventura por drama de reden\u00e7\u00e3o"},"content":{"rendered":"
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Robin Hood sempre foi um personagem f\u00e1cil de reconhecer e dif\u00edcil de reinventar. Ao longo de d\u00e9cadas, o fora da lei que rouba dos ricos para ajudar os pobres j\u00e1 apareceu como aventureiro carism\u00e1tico, her\u00f3i rom\u00e2ntico, personagem c\u00f4mico e figura mais amarga e vingativa. A Morte de Robin Hood<\/em>, dirigido e roteirizado por Michael Sarnoski, que chega aos cinemas brasileiros, parte justamente da decis\u00e3o de abandonar quase tudo aquilo que o p\u00fablico associa ao mito. Na vers\u00e3o protagonizada por Hugh Jackman, Robin n\u00e3o \u00e9 um her\u00f3i injusti\u00e7ado, mas um homem marcado por uma trajet\u00f3ria de crimes e viol\u00eancia, confrontado nos \u00faltimos dias de vida com a possibilidade de mudar. O resultado chega aos cinemas brasileiros em 13 de agosto e encontra uma recep\u00e7\u00e3o cr\u00edtica dividida.<\/p>\n

A proposta de Sarnoski \u00e9 apresentada desde o in\u00edcio de maneira bastante direta. Robin reconhece que as hist\u00f3rias contadas sobre ele s\u00e3o falsas e que sua reputa\u00e7\u00e3o heroica n\u00e3o corresponde ao homem que foi. Depois de anos de crimes, ele aparece cansado e isolado, distante dos antigos companheiros. Um confronto com Little John, interpretado por Bill Skarsg\u00e5rd, termina deixando Robin gravemente ferido. Ele acaba acolhido em um priorado comandado por Brigid, vivida por Jodie Comer, onde come\u00e7a uma recupera\u00e7\u00e3o que \u00e9 menos f\u00edsica do que moral.<\/p>\n

\u00c9 nessa mudan\u00e7a de dire\u00e7\u00e3o que o filme encontra parte de seus m\u00e9ritos e tamb\u00e9m de seus problemas. Em vez de transformar a hist\u00f3ria em mais uma aventura medieval, Sarnoski concentra a narrativa na tentativa de entender o que sobra de algu\u00e9m depois de uma vida dedicada \u00e0 viol\u00eancia. Robin passa a conviver com \u00f3rf\u00e3os, doentes e outros marginalizados, estabelece uma amizade com um homem leproso e assume uma esp\u00e9cie de papel paterno para Margaret, filha de Little John. A antiga habilidade com armas deixa de ser o centro da narrativa. O que interessa \u00e9 observar se um homem que passou a vida destruindo rela\u00e7\u00f5es pode construir alguma coisa nos seus \u00faltimos dias.<\/p>\n

As cr\u00edticas reconhecem que essa mudan\u00e7a de perspectiva tem for\u00e7a. O jornal ingl\u00eas The Guardian<\/em> destaca a capacidade de Sarnoski de criar uma atmosfera particular, explorando os sons, as texturas naturais e as paisagens usadas para representar a Inglaterra medieval. A publica\u00e7\u00e3o tamb\u00e9m identifica talento nas sequ\u00eancias de a\u00e7\u00e3o e na constru\u00e7\u00e3o visual do filme, embora considere frustrante que a energia dessas cenas seja concentrada sobretudo no come\u00e7o. O Hollywood Reporter<\/em> chega a uma conclus\u00e3o semelhante ao elogiar a atmosfera, a fotografia, o desenho de som, a trilha e as mudan\u00e7as de propor\u00e7\u00e3o da tela. Mesmo quando rejeitam o resultado final, os dois textos reconhecem que existe uma ideia cinematogr\u00e1fica por tr\u00e1s da experi\u00eancia.<\/p>\n

A atua\u00e7\u00e3o tamb\u00e9m est\u00e1 os elementos positivos, embora de maneira amb\u00edgua. Jackman abandona o registro mais convencional de her\u00f3i e interpreta Robin como uma figura fisicamente desgastada, silenciosa e atormentada. Para o Hollywood Reporter<\/em>, h\u00e1 intensidade suficiente para tornar o personagem muito diferente de seus pap\u00e9is mais populares. O problema, segundo a publica\u00e7\u00e3o, \u00e9 que essa intensidade acaba dificultando a conex\u00e3o emocional com Robin. The Guardian<\/em> considera que o ator funciona bem dentro do registro de um homem endurecido, enquanto observa que o roteiro oferece pouco material para que Jodie Comer desenvolva Brigid al\u00e9m de sua fun\u00e7\u00e3o na trama. O site Christianity Today<\/em>, por outro lado, encontra no relacionamento entre os personagens um dos caminhos mais interessantes do filme: a comunidade religiosa deixa de ser apenas parte do cen\u00e1rio e passa a funcionar como espa\u00e7o de acolhimento e transforma\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

Essa leitura ajuda a entender uma das principais diferen\u00e7as entre as cr\u00edticas. Para o Christianity Today<\/em>, A Morte de Robin Hood<\/em> \u00e9, sobretudo, uma hist\u00f3ria sobre reden\u00e7\u00e3o. A publica\u00e7\u00e3o identifica refer\u00eancias crist\u00e3s na narrativa e chama aten\u00e7\u00e3o para as conversas sobre culpa, perd\u00e3o, morte e possibilidade de mudan\u00e7a. Brigid apresenta a Robin passagens do Evangelho, enquanto outros personagens funcionam como interlocutores para sua tentativa de encontrar algum tipo de paz. A publica\u00e7\u00e3o considera especialmente significativo que Robin abandone progressivamente a viol\u00eancia e passe a cuidar de Margaret. Nesse sentido, o filme seria uma invers\u00e3o do mito tradicional: a figura que antes resistia \u00e0 autoridade religiosa agora depende de uma comunidade religiosa para tentar reconstruir a pr\u00f3pria exist\u00eancia.<\/p>\n

O problema \u00e9 que a transforma\u00e7\u00e3o n\u00e3o convence todos os cr\u00edticos. Para The Guardian<\/em>, o filme quer alcan\u00e7ar uma profundidade semelhante \u00e0 de O Irland\u00eas<\/em>, de Martin Scorsese, ao mostrar um criminoso envelhecido diante do desperd\u00edcio e do arrependimento de sua pr\u00f3pria vida. Mas, segundo a cr\u00edtica, Sarnoski n\u00e3o consegue produzir o mesmo impacto porque os personagens permanecem distantes demais. O passado de Robin e a rela\u00e7\u00e3o com Brigid s\u00e3o revelados de maneira insuficientemente desenvolvida, enquanto a constru\u00e7\u00e3o de uma nova fam\u00edlia parece mais uma tentativa do roteiro de provocar emo\u00e7\u00e3o do que algo que tenha sido plenamente conquistado pela narrativa.<\/p>\n

O Hollywood Reporter<\/em> \u00e9 ainda mais duro com o ritmo. Para a publica\u00e7\u00e3o, pouco acontece durante boa parte do filme, e o sil\u00eancio dos protagonistas n\u00e3o \u00e9 acompanhado por di\u00e1logos capazes de sustentar a dura\u00e7\u00e3o. A atmosfera, que poderia funcionar como ferramenta de imers\u00e3o, acaba se tornando repetitiva. A cr\u00edtica tamb\u00e9m considera que a viol\u00eancia do primeiro ato estabelece uma expectativa que o restante da hist\u00f3ria n\u00e3o pretende cumprir. A decis\u00e3o de abandonar a a\u00e7\u00e3o e apostar em um drama contemplativo \u00e9 conceitualmente coerente, mas a execu\u00e7\u00e3o deixa a sensa\u00e7\u00e3o de que falta material dram\u00e1tico para preencher esse espa\u00e7o.<\/p>\n

A Aceprensa<\/em> concentra a cr\u00edtica justamente na quest\u00e3o moral. Para a publica\u00e7\u00e3o, o filme come\u00e7a com uma representa\u00e7\u00e3o excessivamente violenta de Robin e depois tenta conduzi-lo a uma reden\u00e7\u00e3o que n\u00e3o se sustenta de maneira convincente. A aus\u00eancia de conceitos morais mais claramente desenvolvidos \u2014 como culpa, perd\u00e3o e amor \u2014 faria com que a transforma\u00e7\u00e3o terminasse presa entre o sentimentalismo e uma vis\u00e3o mais niilista. \u00c9 uma cr\u00edtica pr\u00f3xima \u00e0 de The Guardian<\/em>, mas chega a ela por outro caminho: enquanto uma enfatiza o distanciamento emocional, a outra questiona a pr\u00f3pria estrutura moral que deveria dar sentido \u00e0 reden\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

Spoilers<\/h2>\n

O desfecho concentra essas dificuldades. Robin descobre que Brigid foi v\u00edtima de uma de suas a\u00e7\u00f5es passadas: ele havia provocado a morte do marido e dos filhos dela. Quando confessa o que fez, aceita que ela possa puni-lo. A situa\u00e7\u00e3o, por\u00e9m, toma outro rumo. Brigid interrompe o processo e afirma que a pr\u00f3pria dor a transformou em algu\u00e9m capaz de demonstrar compaix\u00e3o. Robin ent\u00e3o pede ajuda para morrer, e a personagem acaba atendendo ao pedido. A Christianity Today<\/em> interpreta essa escolha de forma particularmente cr\u00edtica, considerando que o filme abandona justamente a possibilidade de mostrar at\u00e9 onde poderia chegar a transforma\u00e7\u00e3o de Robin. Para a publica\u00e7\u00e3o, o personagem encontra uma esp\u00e9cie de miseric\u00f3rdia, mas n\u00e3o chega a completar o caminho de arrependimento que a pr\u00f3pria narrativa havia come\u00e7ado a construir.<\/p>\n

Esse final tamb\u00e9m ajuda a explicar por que a recep\u00e7\u00e3o n\u00e3o se resume a uma simples rejei\u00e7\u00e3o. H\u00e1 uma proposta clara, uma identidade visual definida e uma tentativa genu\u00edna de transformar uma lenda conhecida em um drama sobre culpa, envelhecimento e reden\u00e7\u00e3o. O que divide os cr\u00edticos \u00e9 a dist\u00e2ncia entre essa ambi\u00e7\u00e3o e a execu\u00e7\u00e3o. Sarnoski parece saber exatamente qual Robin Hood n\u00e3o quer apresentar, mas encontra mais dificuldade para construir, ao longo do filme, um personagem capaz de sustentar emocionalmente a vers\u00e3o que escolheu.<\/p>\n

As notas dispon\u00edveis no dia de publica\u00e7\u00e3o deste texto refletem essa divis\u00e3o. No Rotten Tomatoes, A Morte de Robin Hood<\/em> registrava 66% de aprova\u00e7\u00e3o entre os cr\u00edticos e 56% entre o p\u00fablico, com mais de 500 avalia\u00e7\u00f5es verificadas de usu\u00e1rios. No Metacritic, a produ\u00e7\u00e3o tinha m\u00e9dia 60\/100 entre os cr\u00edticos, classificada como \u201cmista ou m\u00e9dia\u201d, e 5,5\/10 na avalia\u00e7\u00e3o dos usu\u00e1rios. S\u00e3o n\u00fameros que n\u00e3o apontam para um consenso de fracasso, mas tampouco indicam uma recep\u00e7\u00e3o entusiasmada.<\/p>\n

O que emerge das cr\u00edticas \u00e9, portanto, menos uma condena\u00e7\u00e3o da tentativa de reinventar Robin Hood do que uma frustra\u00e7\u00e3o com o que essa reinven\u00e7\u00e3o consegue realizar. Sarnoski encontra uma maneira visualmente consistente de transformar o her\u00f3i popular em um homem marcado pelo pr\u00f3prio passado e constr\u00f3i momentos em que a ideia de reden\u00e7\u00e3o parece promissora. Mas a lentid\u00e3o, a dist\u00e2ncia dos personagens e um arco moral que parte de quest\u00f5es fortes sem desenvolv\u00ea-las completamente impedem que a proposta alcance a profundidade pretendida. A Morte de Robin Hood<\/em> parece mais interessante como tentativa do que plenamente bem-sucedido como resultado \u2014 um filme que encontra uma nova maneira de olhar para uma velha lenda, mas ainda n\u00e3o encontra uma forma igualmente convincente de faz\u00ea-la renascer.<\/p>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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